во-первых, какие там интерьеры и костюмы.
вот по ним видно, особенно по интерьерам, что люди заморачивались, вкладывались во все эти огромные штуки и детали. там такие почти театральные декорации, ты чувствуешь, что где делали зал - там делали зал, правда ходили среди вот этих огромных штуковин.
когда мутант, похожий на мозг - навигатор третьего уровня вроде? - вкатывается в своей капсуле в императорский зал, ты видишь, что зал не такой уж большой, у него потолок невысок и оформление там делали с учётом пространства, но ты чувствуешь, какая эта чёрная бандура тяжёлая, как она необходима и как она танком со своей чёрной свитой влезает и довит императора своими приказами, а тот держит лицо, но на него и так постоянно давит вот этот низкий потолок, детали вокруг и ещё за стеночкой правдовещательница сидит и сканирует. но навигатор из союза надавил своей банкой, и хоть ты император, а не рыпнешься.
то есть, вот правда - когда интерьеры и оформление автоматически врубают такой спгс, в котором тебе как зрителю всё понятно, ты считываешь месседж, это круто.

эклектика, конечно, дикая.
их локации и шмотки полны прямых отсылок, причём шмотки выглядят как-то даже невнятнее, а вот архитектура и вот это всё - ааа. кто-то очень любил это всё, я чувствую.
причём оно не выглядит цельным, оно подчёркнуто разное - по-моему, это спецом так. императорский зал с элементами из мечетей, у Атридисов всякие европейские дворики и выцветшее золото, но не средневековье, а какая-то стимпанк-фантастика со сказками, но тут и там постоянно вдруг какие-то гигеровские совершенно площадки и огромные залы. космический союз, откуда навигатор явился, со своими чёрными шмотками и техникой а-ля вселенная чужих - и внезапно такие же по оформлению коридоры посреди поместью Атридисов. и постоянно вот это всё.
шмотки ещё более эклектичны, мб, поэтому я их автоматом хуже читаю. но по ним ещё больше видно, что Линч снимает не фантастику, а сказку с заходом в мифы и политику, играет с элементами, которые конкретно про это. платишки, мундиры, какие-то меховые оторочки, шлейфы вот эти.
мне не хватает цепкости сейчас, но я прямо чую, что во всех этих якобы как попало намешанных красивых деталях и формах дофига информации, больше, чем видишь на поверхностном слое.
а это я ещё только полчаса посмотрел.
каковы ж там фримены?
каковы Харконнены, у них куча своей этой инфы должна быть. я припоминаю, что они очень подчёркнуто сквичны и противопоставлены Атридисам, во всём ли? и есть ли у них женщины, и они тоже символичны, и каковы они?

при этом манера... эээ, общения? персонажей иногда странная.
куча людей в эти первые полчаса встречаются и начинают говорить друг с другом в зрителя.
прямым текстом вот, странно поставленными голосами рассказывать, что происходит, кто эти люди, какой такой Аракис, кто кому зачем. так прямо, что мне кажется странным, почему они при этом не в камеру смотрят.
иногда, если в композицию плохо вмещался диалог с рассказом о том, что такое это и кто такой тот - они думают в зрителя эти вещи. вот прям сидит Пол и читает словами про то, куда они летят, и заодно - ещё немного инфы.
с учётом того, что помимо этого, в фильме с первых же минут дочь императора в роли закадрового голоса и говорящей головы делает то же самое - ок, но почему?
я как-то привык, что другие фильмы Линча, которые я тоже смотрел довольно маленьким и безмозглым - как раз наоборот, ничего не объясняли тебе так в лоб, чтобы ты хотя бы синопсис выучил, а здесь вдруг ой. причём ты чувствуешь, что это выжимка, в книге точно в тысячу раз всё сложнее и хитровывернутее, но в эту красивую символичную постановку с интерьерами не запихаешь столько занудной матчасти, приходится выцеплять главное и ужимать до простых выводов.
причём это снова сделано так в лоб, так прямо, что сто процентов это так и задумано.
я только пока не совсем понимаю, зачем.

при этом, как ни странно, Пол мне нравится. он на своём месте.
мальчик, конечно, квадратноликий и похож на сына маминой подруги - но эй, он ведь и есть сын маминой подруги. он правильный мальчик, его растили как главного хорошего геройца и сильного благородного будущего избранного, у него семья - такие классические благородные сильные духом аристократы как бы.
он тоже пытается делать вид, что участвует в деревянной постановке, но на каждом шагу делает вот эти глупые лица радостного пацана, который летит в приключение, или лица недоумения, как это что происходит, или лица человека, который не такой малолетний дебил, как вы думаете, он тут вообще взрослый, он всё читал, он сейчас разрулит! (нет, но он всё равно попытается, пора взрослеть) (наверное).
он искренний и молодой, несмотря на типаж. правда хороший мальчик, со всеми проёбами хороших мальчиков, конечно.

Бене Гессерит примерно такие, как я помнил.
криповые, но красивые по-своему, наглые и авторитарные генетические ведьмы. ну, то есть, мне кажется, что так они задуманы. а вот с воплощением есть вопросы у меня, но я скидываю их отчасти на то, что книжку ещё не читал, а фильма видел всего полчаса.
они круты, ок.
мысли читают - как минимум, главная правдовещательница императора, которая в свободное время бегает по разным планетам и таскает с собой небольшую толпу, я надеюсь, это не весь орден.
генетикой и селекцией играют, выводят особо крутых людей, тренируют с детства в сверхчеловеков своих учениц и хз кого ещё.
пытаются вывести того самого Сверххумана.
ну, или делают вид, что пытаются, потому что пока больше засветились в том, что отдали свою лучшую ученицу в наложницы и жёны главному Атридису, чтобы она рожала ему дочерей, чтобы скрестить их с Харконненскими мужиками (политика, генетические эксперименты) и наверняка тоже отдавать их в орден (политика и генетические эксперименты) и ок, всем хочется власти и контроля, а там можно и дальше постхуманов выводить.
но в фильме они как-то больше делают вид, что работают, нет?
то есть, их сцены и диалоги так выглядят.

главная мать, отложив в сторонку никому не интересного императора галактики и его разборки с союзом и Харконненами, прихватив свиту, несётся в ночи в гости к леди Джессике, всей толпой тайно вваливается в дом Атридисов и... начинает орать на Джессику, что той приказано было делать девчонок, а она повелась на чувства к мужу и ради него запилила сына.
мать, ты што?
её сыну на вид лет восемндцать уже.
орден Бене Гессерит и его мать-правдовещательница за восемнадцать лет не заметили, что единственный сынка одного из правящих домов галактики - не девочка? вы реально все эти годы рассчитывали, как жените его на каком-нибудь Харконнене? да нет, вы знали, что у Атридиса есть сын, что его зовут Пол, когда навигатор союза приказал императору его убивать, вы тут же забегали. то есть, мать просто орёт на Джессику при каждой их встрече, как в первый раз, просто потому что ей по приколу чморить ученицу?
а вы весёлые там.
разговор над спящим Полом выглядит вообще как постановка в постановке.
то есть, по факту, все делают загадочные лица и вбрасывают информацию как бы в камеру и друг в друга прямым текстом, но делают это так, что начинаешь подозревать, что тебе просто не рассказывают кучу того, что реально происходит сейчас и всё объясняет.

пойду дальше посмотрю.
но уже чую, что придётся книгу тоже читать.
а то я переживаю за генетические эксперименты, которые эти странные Бене Гессерит из фильма могут зафейлить, мне почему-то кажется, что даже у мутантов из космического союза больше шансов случайно выродить этого вашего хедераха, чем у них.
но оч интересно, что уж.

upd.
я посмотрел первую сцену с Харконненами, и они настолько отвратительные   
что я сижу тут пытаюсь отдышаться с лицом Стинга в конце той же сцены.

читать дальше
гаспот, у этих ребят должен быть целый фандом дрочеров-фетишистов.
впишите меня заочно.

upd-2.
досмотрел.
очень интересный опыт, всем советую хд

читать дальшес одной стороны, хорошо понимаю, почему его нерасширенную версию в своё время разнесли в клочки за хаотичность, расползающийся сюжет и странные дыры в логике всего на свете. меня бы не удивило, если бы и "режиссёрскую" разнесли за то же, потому что там добавлена часть сцен, но они просто немного добавляют материала и закрывают несколько частных дыр.
к тому же, с режиссёрской там были какие-то разборки и отказ режиссёра её таковой считать, поэтому хз, какие материалы считать частью киношного канона, а какие нет, ой всё.
а ещё там довольно глючная постановка, напоминающая то театральную, то ещё какую-то очень специфичную, но чаще она выглядит наивной, особенно для современного глаза.
и об огромном количестве того, что происходит именно в сюжете, что не рассказывает рассказчик, чтобы обобщить тебе всё, что не влезло в хронологию - ты скорее догадываешься, что оно где-то там подразумевалось, чем видишь это в картинках.
то есть, для меня это выглядит скорее не как цельный фильм, а как целый ряд иллюстраций и арта к истории, которую в книгах прописали подробно и развесисто, а здесь - что смогли, самое главное, самое яркое, идеи и вот эти образы, а дальше гуляйте.
Клэр вообще называл это фильмом-мистерией, и как минимум отчасти мне это тоже кажется годным объяснением.

поэтому я в принципе отношусь к линчевскому фильму именно как к огромной куче арта и визуала к гербертовской истории. и мне не хочется больше придираться к сюжетным дырам или странной композиции сцен.
потому что именно как поток визуала, образов, вот этих ритуализированных сцен, которые притворяются сайфаем, но на самом деле ближе к сказке в космосе и подчёркивают это регулярно, не стесняясь (потому что ну сравнить, как там выглядят попытки стрелялок и экшона, и как при этом выглядят сцены, где важен символ, где действие похоже на ритуал, который ты наблюдаешь, стоя рядом, в этом пространстве, и вопросов не останется) - вот здесь он очень хорош.
атмосфера, символы, ритуализованная иллюстрация.

и персонажи там классные в первую очередь именно как символы того, что они представляют.
Джессика очень крута, вот реально при всём её кукольном оформлении как только начинаются приключения на Арракисе - тут же веришь, что это не рандомная аристократка-наложница пусть даже самого крутого правящего дома, а мега-крутой результат генетических экспериментов ордена, который упарывается в выведение и тренировки сверхчеловеков. она не отбитая напрочь, она любит Лито и сынку своего, и дочь будущую наверняка, но ей это вообще не мешает действовать как танк, и действовать правильно. эффективно. понятия не имею, что там с общественным устройством у фрименов, до меня вообще сначала не дошло, что у них там своё отделение Бене Гессерит и Джессика стала Преподобной Матерью именно там, но она крута настолько, что меня бы не удивило, если бы это оказалось назначение главной в центральном бене-гессеритском монастыре или что у них там, дистанционно, прям не вылезая с Арракиса, какой-нибудь телепатией. потому что и она, и сёстры ордена показаны вполне на такое способными.
Пол - у него правда получался вот этот молодой мальчик, но раскрываться он начинает, конечно, именно там, на Арракисе, после гибели семьи, когда их принимают фримены. и он раскрывается именно как орудие судьбы, человек, которого готовили к тому, чтобы стать инструментом исполнения пророчества, и он действует в соответствии с этим и в этом дальше развивается. у него там, конечно, есть всякие человеческие штуки вроде обещания отомстить за отца, любовь к Чани, ненависть к Харконненам, но это всё - но оно всё идёт фоном и вплетается в его Муаддибскую великую судьбу, и обозначается так, мельком разок, чтоб помнили, что чото там такое подразумевается.
остальные тоже, они очень выразительны именно на своих местах в этом действе.
и чем более важен персонаж для истории, чем более серьёзная у него роль, тем более он символичен и идеально вписан в эту роль как её воплощение.

и при этом есть Харконнены.
ооо, какие странные чувства делают они мне! до неприличия.

понимаете, они тоже очень символичные, и тоже без полутонов, как и остальные, кто хоть немного персонажи (любопытный неоднозначный момент с Юи, но по его роже в общем с самого начала видно, куда он скорее, какие бы мотивы у него там ни были).
Харконнены противопоставлены Атридисам, и они символизируют тотальное свиноёбство.
ну правда - деградация, жадность, безжалостность, тирания своих и чужих, болезни, извращения, уродство, недальновидность, внутренние распри, трусость, истерики, лицемерие, злодейский смех, любое некрасивое, грубое, тупое болезненное дерьмо - это к ним. это подчёркивается, подсвечивается, смакуется.
они уродливые, вот эта бледная мерзкая рыжая масть с рыбьими глазами, которую я генетически терпеть не могу.
их интерьеры - это серая смесь каких-то ангаров, облупленного конструктивизма, простигосподи, баухауза какого-то кривого, грязищи и просто валяющейся хрени (см. Атридисов на Каладане, где ретро-фантастика, дерево и золотистые металлы, причёсанные сады - тогда как любые харконненские территории это панорама разграбленных и паразитически высосанных ресурсов, единственные цветочки, которые мы видим - стрёмная пластиковая фукака в первой сцене, где отдаваемый Владимиру мальчик не может ими даже попасть в пазы от страха).
их общение - это самодовольство, лицемерие, подставы и подхалимаж. (если не брать в рассчёт то, какими глазами Владимир Харконнен смотрит на Фейд-Рауту - ясно-понятно, мужик, подбери слюни, я уже понял, чем пополнить список ваших достоинств).
их вариант человеческого - это удовлетворение похоти и желания власти (см. первую сцену с мальчиком с цветами, божмой, да откровеннее её была только сцена, где Владимир Харконнен смотрит на "прекрасного Фейд-Рауту" в синих трусах и ты не знаешь, он плывёт нахрен от зависти, от желания его завалить или просто сожрать, как того мальчика с цветами, но много раз).

сцены, показывающие Атридисов, подчёркивают их чистоту, волю и возвышенность чувств, верность и силу духа, выверенность и вот эти все апполинические высшие красоты, тот конструктив, который они несут миру.
сцены, показывающие Харконненов, подчёркивают грязь, неразборчивость, слабость и прочую гадость, дестрой, склонность к разрушению и саморазрушению, которые они тащат и распространяют вокруг себя, низкое и даже не дионисийское, а что-то ещё ниже как будто.
когда ты пытаешься вспомнить моменты, где человеческие чувства показаны у Атридисов - это скрытая за волей и прямой спиной боязнь Джессики за сына, проходящего испытание Матери, это герцог Лито, обнимающий старого товарища и спасающий незнакомых людей на добыче спайса, это три секунды нежных объятий Джессики и Лито в последнюю ночь на Каладане, где они зачинают будущую дочь и Джессика признаётся ему, как она будет скучать по дому.
когда ты пытаешься вспомнить моменты тех же чувств или их свиноёбского подобия у Харконненов - это подобострастный медик, протыкающий гнойные волдыри на коже Владимира и шепчущий ему, как обожает его болезнь, это сверкающие глаза Фейд-Рауты, который смотрит на то, как барон вырывает иглу из сердца мальчика-жертвы, упивается его ужасом, а потом обнюхивает и облизывает его, заваливает и делает с ним какой-то пиздец на глазах у всех, это тот же Фейд-Раута, выходящий почти обнажённый с мокрой кожей из какой-то капсулы, и барон, пялящийся на него с вожделением зомбаря...

и при этом Линч снял этих инфернальных свиноёбов так, что от них нет ощущения вырождения.
деградации, огрубления, извращения каких-то базовых штук - да, а настоящего вырождения, того, которое ведёт к вымиранию - нет.
Харконнены, безусловно, жуткая херня, от которой всем, включая их самих, сплошной гемор.
но они подозрительно живые.
они агрессивные, злые, в какие-то моменты - картонно злые, в какие-то - без тормозов, у них будто отсутствует понятие гигиены и разборчивости на всех уровнях, и при этом они ухитряются выживать, размножаться, держать своими тиранскими расходными методами свою власть и пытаться захапать новой. их отвратительность и физиологичность с перебором - это как будто кривое отражение в негативе той волевой и одухотворённой правильной эмоциональности, которая у Атридисов выглядит забранной в рамки более высокого предназначения. тот же развившийся в очень странную сторону вариант чувственности.
только чувственность, которая проступает за чистотой и благородством Атридисов, как будто намечена очень тонким штрихом и выхолощена до какого-то платонически-интеллектуального уровня, а чувственность, которая лезет из Харконненов - грязная, полуразложившаяся, животная и сведена к вот этому огрублённому лживому неудовлетворению.
и обоим это норм.

я смотрю на этих Атридисов, и этих Харконненов, и ОЧЕНЬ хорошо понимаю Бене Гессерит, которые старательно скрещивали их друг с другом.
потом я смотрю на Фейд-Рауту, которого играет молодой Стинг, на вот эти напряжённые сухие мышцы и готовность станцевать на ваших кишках, и на глазоньки, которые сияют совершенно отбито и ждут, когда будет веселье, с ножичком наготове, - и понимаю, кто был первый кандидат на скрещивание следующего поколения.

потом ещё разок смотрю на ту первую сцену, где барону отдают на заклание мальчика, и понимаю, что уровень больноублюдочного эротического напряжения, который Линч туда напихал, а я считываю, какой-то почти пугающий.
а мне доводилось фапать на всякое, ребят.
это не отменяет того, что Харконнены стрёмные и отвратительные, конечно, на яйца чужих прямо в человеческой абдоминальной полости было бы пофапать проще, чем на них. ну, кроме Стинга, конечно, тут просто откровенный чит-код это был.
но и заряда не отменяет.

мне правда жалко, что так мало темы Бене Гессерит, и эпичность к концу как-то местами проседает, по моим ощущениям.
там вообще с масштабами интересно - в некоторых сценах ты их прямо чувствуешь, атмосфера и постановка тебя туда подгружают, а в некоторых - ты вдруг видишь, что вся та же небольшая кучка персонажей участвует в том же ритуальном изображении великого действия, всё лично, всё своими руками, как будто во всей галактике реально решающих что-то людей - человек десять плюс единственный навигатор (который крут в первой сцене с императором в своей банке, но когда его показывают графонием, как он перемещается в своём пространстве и пуляет лучами перемещающего света из... ну... неважно), и везде они должны приходить ногами и руками что-то лично делать.
к концовке у меня вопросов нет, она ритуализирована и наверно у неё есть высший смысл, который надо читать.
я верю, в принципе, что всё так и должно быть.

и отдельно жалко, что как-то смазалась битва Пола и Фейд-Рауты, мне почему-то казалось, что там должен быть такой эпичный танец на разных языках, вот эти вот два идеальных воплощения своих домов, орудие судьбы и пророчества Поль Муаддиб Атридис и нелюдское хищное сильное животное со страстью убить врага и надругаться над его трупом Фейд-Раута, два одинаково сильных желания убить врага, одно с самых духовных высот, другое из самых звериных низов, точка схода, вот это всё...
а на практике это максимум минута, Пол похож на деревянного робота, с которым дрался в начале фильма сам, а враг его вместо танца мыкается туда-сюда и пытается схитрожопить без особого эффекта, а потом плюх и всё.
возможно, у меня были неправильные ожидания.
в принципе, этот фильм реально крут не сценами экшона, он и не притворяется, так что наверно ок.

в общем, я понимаю, ради чего его стоило смотреть и за что он меметичен.
подозреваю, что с книгой в анамнезе ещё любопытнее.